日月图案，在画绣中也是常见的表现对象。月下的景物，配色应稍淡，日光下的景物，配色应鲜艳明亮，“物理然也”，是自然规律使然，说明她开始意识到刺绣中“光”的表现问题了。当然传统苏绣同传统国画一样，向来不重视光影的表现，直到沈寿从油画和摄影中得到启发，创造出新的刺绣针法和仿真绣技艺以后，中国刺绣才真正开始关注并表现作品中的透视、光线明暗不同这一点上，而没有更深入地涉及同一光线下事物的阴阳面等问题，但在当时能有此认知已属难能可贵。

沈寿《雪宦绣谱》“求光”一切，详细讲述了如何在刺绣作品中表现光线。沈寿说“光之大者日月，细节灯火”，日月的光线比较强烈，灯火的光线比较微弱。“面光者阳，背光者阴。阳则明，阴则晦。无山水、人物、走兽、翎毛、花卉一也，推之宫室、器具犹一也。”面光的是阳面，阳面亮，背光的是阴面，承面暗。无论山水、人物、走兽、翎毛、花卉，宫室、器具全都如此。而“画之分阴阳，惟妙惟肖镜摄、铅画、油画则然，中国画或不尽然，绣则不可不兼明此理”，画面中分阴阳的，只有摄影、铜画和油画，中国画则则全然如此。接着沈寿详细说明“求光之法，如光在物之左，则左明而右晦；在右，则右明而左晦；在上，则上明而下晦。若水之光，乃在下。所谓左、右、上、下者，面也，背也。面背之间有侧焉，则光亦在明晦之间”，这是基本的光影情况。“水之激而泻者，受光多则明；回而漩者，受光少则晦；平水远则明，近则晦；物之影于水者，近水则晦，远则明。其明晦皆变其本物之色，惟灯火之影，于水则本色仍在焉。”激流倾泻的水流受光多，就比较明亮；回转旋绕的水受光少，就比较阴暗。平水远处亮，近处暗。水中倒影，靠近水面的暗，远离水面的就亮。这些明暗变化就会使物体改变原有的色彩，只有灯火倒映在水上还能保持原来的颜色。她接着又以雪景和人物为例，详细说明如何运光配色。最后说，“总之，光则阳明阴晦，色则明浅暗深，二义概之。而由浅而深，由明而晦，必求渐而和一法概之”，处理刺绣中的光线问题要记住，光线是阳面亮阴面暗，用色是明处浅而暗处深，而由浅到深，由明到暗，必须渐次推进，才能达到和谐统一的效果。

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