刺绣在发展过程中，一直受到各地区、各时期绘画风格的影响，这从出土文物及历代绘画、刺绣作品中都可比照看出。宋代的欣赏画绣，多以名人画作为稿，将国画与刺绣直接联系在一起。明末上海的露香园顾绣，更是加强了刺绣与绘画的关系。一是顾绣多选择名画为底本，如现存的的韩希孟《仿宋元名迹画册》，摹临绣制了八幅宋、元名画，分别是《洗马图》、《柏鹿图》、《女后图》、《鹑鸟图》、《米画山水图》、《葡萄松鼠图》、《扁豆蜻蜓图》、《花溪渔隐图》，精工细致，得到董其昌的大力赞赏与推崇，顾绣也成为画绣的代名词。从现存顾绣作品来看，山水、人物、花鸟等题材无所不包，画风也明显受到明末画坛的影响。二是顾绣具有以画补绣、画绣结合的工艺特点。如《宋元名迹册》中的《米画》，效果完全与水墨画一样，远处群峰耸峙，雾霭缭绕，近处水坡杂树，烟雨迷离。除用套针、斜缠针等针法绣制以外，绣后又用墨笔加以点染，对树干稍加擦。而云雾与江水完全正确是绘制，没有再施绣。绣、画配合得天衣无缝，精妙绝伦。